En Torelló, dentro de una caravana como si fuera una boca, cientos de personas (la exageración es un tema de este tema), ingirieron en un acto antropofágico, los destilados los cuerpos de F&I (ya sólo queda de ellas sus iniciales).
A ellas se les pidió, que tras la ingesta, describieran como imaginaban a F&I:
De F escribieron:
Muy tozuda, decidida, divertida y simpática.
Muy mala y cruel.
Muy buena bailarina, escurridiza y ágil.
Un mujer seria e irónica al mismo tiempo.
Una persona calmada que le gustaba probar cosas nuevas
Mala persona, asquerosa, tonta y guarra.
Demente.
Obsesiva, con tendencia al suicidio.
Una persona superdulce, con una media melena que le gustaban mucho las hierbas.
Profunda, intensa y absurda…
De I escribieron:
Era una persona super valiente.
Asquerosa, tonta, con mal gusto y con buen olor.
Guarra y loca.
Muy enérgica, simpática pero con una pizca de mal genio. También un poco triste.
Muy religiosa.
Fresca, presumida y muy niña.
Seria y tímida.
Seca y estirada.
Práctica, suave y amable.
Fría y asquerosa…
miércoles, 1 de julio de 2009
TOPACIO, ES UNA PALABRA BONITA
¿Qué mejor (o más apropiada) definición de ficción, en un mundo post-nietzcheano, que “una mentira para crear belleza”?
EXAGERACIÓN
Ellas, ingenuas y excesivas, desbordándose en cuerpo y alma al público al que se debían, eclipsadas por la muerte de Mickel Jackson y Pina Baush, decidieron poner a prueba la alcalinidad de su piel y el electromagnetismo de sus huesos. Literalmente dejarse la piel en el escenario, someterse a cada espectador o diluirse en él, en el más anónimo y súblime de los espectáculos.
Estaban chifladas.
El aceptó las condiciones, firmó el contrato (en otro capítulo) y se dispuso para el experimento.
Les pidió que se desnudaran y se tumbaran en unas planchas de topacio, mineral con fuerte carga magnética, donde deberían permanecer inmóviles durante 24 horas. Boca arriba e inmóviles. Sólo respiración. Las planchas eran duras y negras. Con una temperatura homeostática regulable a la temperatura de cada cuerpo (36, 2 ºc y 36, 5 ºC respecivamente).
El distribuyó metódicamente en cada una de ellas, con unas pinzas de titanio, unas pequeñas semillas de color rosa con forma de cerebro de babosa. Semillas de phoenix, colocadas en el cuerpo donde los meridianos se cruzan con los paralelos.
Trascurridas 24 horas, absorviendo el calor, la humedad y la alcalinidad de cada cuerpo, cuerpos excitados por la carga del topacio, las semillas habían germinado.
En una de ellas, las semillas dieron lugar a unas plántulas monocotiledonas de color verde intenso. En la otra, germinaron unas radículas rastreras, con hoja pequeña de color anaranjado.
Cuando los cuerpos estuvieran a punto de extinguirse y las semillas culminaran su germinación, él ahora con una mascarilla plateada, se acercaría ellas y les preguntarìa ¿cómo os gustaría que os recordaran?
Últimas voluntades:
Una declaró: mujer-buzo-de-la –atlantida-necesita-oxigeno.
La otra exigió: no-el-nombre-no-la-memoria-no-anestesia-por-favor.
Esta vulnerabilidad fue el material de trabajo, que tras noches y noches de laboratorio, dio lugar a los destilados que representan la representación de su aspiración a la comunión con el espectador.
Osmazôme: el aceite esencial de la vida, el arte y la muerte.
Estaban chifladas.
El aceptó las condiciones, firmó el contrato (en otro capítulo) y se dispuso para el experimento.
Les pidió que se desnudaran y se tumbaran en unas planchas de topacio, mineral con fuerte carga magnética, donde deberían permanecer inmóviles durante 24 horas. Boca arriba e inmóviles. Sólo respiración. Las planchas eran duras y negras. Con una temperatura homeostática regulable a la temperatura de cada cuerpo (36, 2 ºc y 36, 5 ºC respecivamente).
El distribuyó metódicamente en cada una de ellas, con unas pinzas de titanio, unas pequeñas semillas de color rosa con forma de cerebro de babosa. Semillas de phoenix, colocadas en el cuerpo donde los meridianos se cruzan con los paralelos.
Trascurridas 24 horas, absorviendo el calor, la humedad y la alcalinidad de cada cuerpo, cuerpos excitados por la carga del topacio, las semillas habían germinado.
En una de ellas, las semillas dieron lugar a unas plántulas monocotiledonas de color verde intenso. En la otra, germinaron unas radículas rastreras, con hoja pequeña de color anaranjado.
Cuando los cuerpos estuvieran a punto de extinguirse y las semillas culminaran su germinación, él ahora con una mascarilla plateada, se acercaría ellas y les preguntarìa ¿cómo os gustaría que os recordaran?
Últimas voluntades:
Una declaró: mujer-buzo-de-la –atlantida-necesita-oxigeno.
La otra exigió: no-el-nombre-no-la-memoria-no-anestesia-por-favor.
Esta vulnerabilidad fue el material de trabajo, que tras noches y noches de laboratorio, dio lugar a los destilados que representan la representación de su aspiración a la comunión con el espectador.
Osmazôme: el aceite esencial de la vida, el arte y la muerte.
PARADA 06: FESTUS, Torelló
Idoia Zabaleta y Filipa Francisco, (bicho, eres un bicho)
DATA: divendres 26 i dissabte 27 de juny
LLOC: Plaça Nova, Torelló
HORA: a partir de les 21 h
“Bicho, eres un bicho” és un projecte de creació entre las coreògrafes Filipa Francisco i Idoia Zabaleta, dins del marc “menaje á”. Dins el festival, “bicho” agafarà forma de performance “Bicho fónico”. Dins d’una caravana, les dues artistes realitzaran una lectura que es va escriure durant 11 mesos i convidaran el públic a entrar dins del seu espai privat. Un cop dins, se’ls oferirà els seus cossos destil·lats.
La passada tardor, al BAD de Bilbao, uns quants festivals d’arreu de l’estat dedicats a la creació escènica contemporània vam començar un viatge amb una parella de coreògrafes que acabarà de nou a Bilbao la propera tardor. Durant el periple, la creació de Bicho, anirà prenent forma i s’haurà materialitzat de formes molt diverses en cada parada del recorregut: un llibre, un àpat, una performance,...
Ménage À... es proposa com un treball d’intercanvi d’informació, experiències, recursos, habilitats, realitats diferents, àmbits artístics i disciplines. És un projecte viu, que creix dia a dia, s’enriqueix de les aportacions de creadors, gestors culturals i públics, és permeable, polifacètic i amb capacitat per a adaptar-se i desenvolupar-se d’acord amb els interessos dels participants. Aprofitarem l’avinentesa per a donar a conèixer els candidats dels Premis Plataforma, impulsats per festivals i organitzacions d’arreu de l’estat dedicats a la creació escènica contemporània agrupats a Plataforma.
http://www.festusfestival.com/
domingo, 7 de junio de 2009
BICHO EN FITEI
FESTIVAL DE EXPRESIÓN IBÉRICA
Em forma de apresentação/performance/palestra, as coreógrafas Filipa Francisco e Idoia Zabaleta, com a colaboraçao de Ixiar Rozas, dão a conhecer o livro Bicho eres un bicho. Esta obra, que recolhe a correspondência trocada entre as duas coreógrafas durante o processo de criação da peça Dueto, foi editado no âmbito deste projecto que teve como base a reflexão sobre o acto criativo. Aqui, as vozes das artistas intercalam-se com vozes de pessoas cúmplices que foram convidadas a participar no livro. Além desta obra epístolar, o projecto contou com a criação de uma performance já apresentada em vários festivais internacionais.
9 de junio, a las 18.30 horas,
Sala de Cristal – TeCA, Porto, Portugal
más información en : http://www.fitei.com/
PRESAS
"...Algunas especies de arañas no usan telas para capturar presas directamente, sino atacando desde escondites o persiguiéndolas abiertamente. Ciertas especies incluso balancean ambos métodos de carrera e hilado en sus hábitos alimenticios. Tejen pequeñas telas que adhieren a sus patas frontales. Luego esperan, ocultas, a una potencial presa. Al llegar tal presa, se lanzan de bruces, envuelven a su víctima en la tela y la muerden, paralizándola. De esta forma, la araña gasta menos energía atrapando a su presa que cazadoras más primitivas. También evitan la pérdida energética de tejer una telaraña completa..."Fragmento de texto extraído de http://es.wikipedia.org/wiki/Telara%C3%B1a
PATIENT SPIDER
A noiseless, patient spider, I mark'd, where, on a little promontory,
it stood, isolated;
Mark'd how, to explore the vacant,
vast surrounding,
It launch'd forth filament, filament,
filament, out of itself;
Ever unreeling them—
ever tirelessly speeding them.
And you, O my Soul, where you stand,
Surrounded, surrounded,
in measureless oceans of space,
Ceaselessly musing, venturing, throwing,--
seeking the spheres, to connect them;
Till the bridge you will need,
be form'd--till the ductile anchor hold;
Till the gossamer thread you fling,
catch somewhere, O my Soul.
Walt Whitman (1819–1892),
poema del libroLeaves of Grass (1900)
it stood, isolated;
Mark'd how, to explore the vacant,
vast surrounding,
It launch'd forth filament, filament,
filament, out of itself;
Ever unreeling them—
ever tirelessly speeding them.
And you, O my Soul, where you stand,
Surrounded, surrounded,
in measureless oceans of space,
Ceaselessly musing, venturing, throwing,--
seeking the spheres, to connect them;
Till the bridge you will need,
be form'd--till the ductile anchor hold;
Till the gossamer thread you fling,
catch somewhere, O my Soul.
Walt Whitman (1819–1892),
poema del libroLeaves of Grass (1900)
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